日前，由北京天际传媒历时3年制作完成的系列纪录片《蒙古女王》在北京正式发布。纪录片在尊重历史的基础上，再现了从13世纪蒙古帝国崛起到“隆庆和议”间风云变迁的历史长卷里，为民族团结、地区稳定、国家统一做出巨大贡献的蒙古族杰出女性代表的传奇故事。纪录片内容丰富、历史感厚重，为还原真实人物和历史，制作方走访辽宁、河北、北京、山西、内蒙古、新疆六省区市，参考中、英、日、蒙文文献书籍数百册，并邀请多位史学专家学者提供学术支持。记录片本意是歌颂女性的，但是这个片子所有女性的歌颂，都是站在男性视角符合男性利益的价值观下完成的。举个例子，赞扬阿剌海别吉的角度是，“以一个柔弱女子身躯”带着两个幼童在战火中成功潜逃。这一壮举基本已经树立了阿剌海别吉勇敢又充满胆识的人物形象。其实编剧在此就可以打住了，可偏偏画蛇添足的擅自给这个人物带入“女子本弱”的出厂设定，尝试从一个更弱的角度来衬托处“她本部应很软弱，可她就是这么英勇quot;的这份难得品质。这叫啥，这叫shadycompliment，whichususalyappearsinoccasionswhenamanunwillingacceptanotherpersonx27;spreeminentability.纪律片之所以区别于电视剧的演绎的原因之一，就是纪律片只叙述事实（facts），而不做任何感情色彩的带入（commentsamp;judgements），不守这条规则这是内地纪律片的通病。对于阿拉海人生底色的设定，只不过是编剧将自己对于封建时代女性的固有标签（或者说是对女性的固有标签），擅自打印在了本片人身上。况且本片中并没有提供任何史料，证明阿赖海的成长环境和性