在1980年代的波兰，年轻的实习医生Witke急切地想搭火车去另一个城市。当他到达车站时，火车已经启动了。维特克奋力追赶，气运一分为三。第一次缘分，他赶上了火车，在车上遇到了一位老党员。两人彼此认识。老人鼓励并推荐维特克入党，成为政府雇员。第二个气运是他因为车站里的警察误了火车，被关进了监狱，在那里他遇到了一个反党分子。，以及未来更多在1980年代的波兰，医学院的年轻实习生Witke渴望坐火车去另一个城市。当他到达车站时，火车已经启动了。维特克奋力追赶，气运一分为三。第一次缘分，他赶上了火车，在车上遇到了一位老党员。两人彼此认识。老人鼓励并推荐维特克入党，成为政府雇员。第二个气运是他因为车站里的警察误了火车，被关进了监狱，在那里他遇到了一个反党分子。未来，他将积极参与地下抵抗运动；第三次缘分，他错过了火车，却碰巧遇到了以前的女同学，两人相爱，结婚，过着看似幸福的生活文故城如果我不是有目的地来到这里，而是意外地发现自己站在这个地方的话那真有点绝望的味道了。卡夫卡，《城堡》将宿命讲得如此云淡风轻，大抵只有基耶斯洛夫斯基才可以做到。《机遇之歌》（BlindChance）将时间的不可逆性束之高阁，从浩瀚的时间轴上选取结点，讨论因生命的偶然体验所导致的必然结果升起的飞机，突如其来的爆炸和灰飞烟灭。生命被偶然性所劫持，辗转反复，抉择左右，然结果仍逃脱不出宿命，这难道不正是我们对生命虚无最悲壮的喟叹吗？一《机遇之歌》拍摄于1981年，正是处于基耶斯洛夫斯基思想的转型期，他的电影风格正从强调对外部现实的描写转为对内在多样性的暗示，从公开的政治化领域转向心理学或形而上领域。然而，其身上所侵染的政治诉求并未完全消失，一如基耶斯洛夫斯基后来接受法国电视台采访时所表达的，“我这样曾经接触过共产主义的人，无论对它是信仰还是反对，或是像我这样报无所谓态度的，都已被它感染，不可能治愈”。应该说，对于那个时期的基耶斯洛夫斯基来说，忘掉政治和历史是不可能的。尽管《机遇之歌》和同时期剪辑的《短暂的工作日》都通过跳跃的剪辑和虚幻的遐想，切断了影片直接通向政治现实的路径，甚至“时间”取